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意大利电影《完美陌生人》的德国翻拍版。

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“因为如果你深爱一个人,你会为他挡下全世界的子弹。”这是出自《完美陌生人》(2016意大利版)中的一句台词。看来这句话似乎是对“人和人的关系是脆弱的”这句台词的回应,不遑认为其实二者最终指向“解构两性关系与重建两性关系”的这个主题。本片是建立在一个密闭空间中——家。人物设定了四对夫妇。在导演和编剧构思之中这四对夫妇其实分别代表了两性关系的不同阶段。一对是新婚燕尔的夫妻,一对是孩子已经五六岁的夫妻,一对孩子已经十七八岁的夫妻,以及一个已经离婚并且正在恋爱的同性恋男士。导演通过这四对夫妻主线关系衍生出其他支线上问题来探讨——婆媳关系的处理、孩子性教育问题、夫妻冷感等一系列现象。在本片中导演无意挖掘这些现象背后的深层原因,而更多的是把视线投入到这些现象的呈现形式,以及在特定的场景下人各自的态度及辩白。导演以话剧的手法,不借助其他形式,试图通过大量的言语对话逐步建构起每个人的人物形象,以及为后面的剧情走向埋下大量伏笔。“至亲至疏夫妻”。称其为一部解构两性关系的电影的理由就在于:通过公开手机讯息的这一情节设计,逐步揭露出每个人费力想要隐藏的秘密,而其中这些秘密极大程度上都是关于两性之间的。两性之间的爱意、信任、尊重,以及保护在这些秘密面前都荡然无存,每个人都撕开了表面的郎情妾意,拿起刀子,切开“爱人”的心脏。有人在手机里藏了心理医生,而他妻子就是心理医生;有人在手机里藏了一个养老院,而她婆婆正和他们一起居住;有人在手机里藏了一个男朋友,而所有人都认为他女朋友生病了;有人在手机的指示下脱掉了内裤,而她的丈夫每天准时都接收别人的私照……在场上的七个人,每个人都在手机里藏了秘密,但同时每个人也都在正确的时间里扮演了正确的身份,新婚燕尔的,保持着激情;七年之痒的,开始了同床异梦;以及数二十年夫妻的,逐渐变得死水微澜。最让人觉得荒诞的,是提议玩这个游戏的那位女士,出于窥私癖好和故作清白姿态的骄傲,让她显得格外的无辜,因为她的情夫是他丈夫的多年好友,正在场上坐着。然而生活的精彩在于你既然选择要站在道德的制高点审判别人,就要承担好一切来自于别人的“馈赠”。“惊心动魄,一字千金”。这部电影的魅力当然不仅仅在于导演十分流畅且轻易的解构了两性关系,更为出彩的地方还在于设定的这一场月食——是将所有的男女聚集在一起的原因,但他又不仅仅只是作为一个原因而简单存在,更重要的是这一场月食在主导带动整个剧情的节奏。在本剧中,月食意象可以被解读出很多意思,而我更倾向于将他作为时间暗示的来双重解读。第一是整个故事都是因为月食而串联起来的,大家开始玩这个游戏的目的就在于月食迟迟未开始,大家以此来活跃气氛。中间剧情发展到高潮的时候,整个剧情和观众都已经紧绷到了一定程度,这个时候大家猛然想起自己参加聚会的目的是为了欣赏月食,于是恢复表面的和谐去阳台看月食留影纪念,此时整个剧情是放松的,然后在阳台上拍照时使用的拍照手机又立刻掀起了另一个高潮,这在这样紧—松—紧的月食推动下,剧情愈演愈烈。第二在于整个故事的构成,前文提及这也是一部重建两性关系的电影,这一点体现在电影最后结束的几分钟里,即月食过去,月亮重新孤独的挂在天上的时候,全新的一段时间出现,之前的时间全部作废,这还是一场按部就班的聚会,宾主尽欢。一切背叛和怨恨都没有出现,结束后每个人还是照旧的亲密无间,该回家穿内裤的、该躲进厕所看别人私照的、该知道自己喜当爹的、该继续保持沉默的、该准时减肥的,都在聚会结束后得到了满足。这也就是月亮与月食的意义——导演是借用月食出现的这一段时间来建构一个平行世界,来完成一场解构,但是月食结束后,一切归于正常时间,什么也没有发生,没有分崩离析,没有眼泪绝望,每个人也就没有罪恶感的继续重复欢喜着。月食意象就是串联所有的线索,颇有些村上春树《1Q8》里的“月亮”的风流。看完整部电影或许有人松了一口气,因为每个人在表面上都还保存着自己的“私域”,维持着关系;也有人或许会至此开始对夫妻、朋友、婆媳、亲子等等一系列的关系存疑,甚至也许还会有人就此对人与手机(科技)的关系产生思考,但是就像陈寅恪先生提出的“爱情五等论”,总有一等是你心向念之的。“一个人需要隐藏多少秘密,才能巧妙地度过一生”。



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